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竹子儿童画

怎么画简笔画竹子

第一步先画一节竹子,竹子的特点是两头宽,中间窄,两边要做到对称,而去这是内凹的,要画出这个感觉来,上面部分要画的有立体的感觉。

第二步再画3片叶子作为点缀,叶子不要画的太多,也不要画少,叶子的形状也要把握好。 第三步重复第二步多画几片竹叶,这样更有感觉。

扩展资料 简笔画是通过目识、心记、手写等活动,提取客观形象最典型、最突出的主要特点,以平面化、程式化的形式和简洁洗练的笔法,表现出既有概括性又有可识性和示意性的绘画。 简笔画,是指把复杂的形象简单化,形体结构是绘画最基本的要素,各种物体都有自己独特的构成因素,结构形势及比例关系,平面化的简笔画,表现2维的平面结构比较简便。

但要表现立体结构的物体形象,因主要只表现一个面的图形,写生时应选择能充分显示对象结构特点的角度和视向,使这些特点能突出地呈献于平面图形之中。 参考资料:百度百科简笔画。

竹子水粉画 怎么画竹子

工具/原料:铅笔、橡皮擦、白纸、水粉颜料。

1、 画竹子用笔一般是先轻后重再轻,也有少数是先重后轻,看竹子叶片的角度。 2、 按照芥子园画谱上面总结的,画竹的方法,有个字吧,介字法,一组竹子基本上都是用这样的方法,来构成组织的叶片。

3、画竹子,还要注意,叶子的方向,不可以同时朝一个方向,也不可以四面八方出叶子,这就需要观察生活,到自然界里面去观察,竹子叶子的形态。 4、 画竹子同时还要注意用色的深浅,浓淡,不能全用一个颜色。

5、 另外,一组叶子还要有大有小的搭配,有露有藏,这才符合自然界竹子生长的特性。 。

竹子国画里叶子有几种画法

竹文化是汉族劳动人民在长期生产实践和文化活动中,把竹子形态特征总结成了一种做人的精神风貌,如虚心、气节等,其内涵已形成汉民族品格、禀赋和精神象征。

看到竹子,人们自然想到它不畏逆境,不惧艰辛,中通外直,宁折不屈的品格,这是一种取之不尽的精神财富,也正是竹子特殊的审美价值。竹为高大、生长迅速的禾草类植物,茎为木质。

分布于热带、亚热带至暖温带地区,东亚、东南亚和印度洋及太平洋岛屿上分布最集中,种类也最多。竹枝杆挺拔,修长,四季青翠,凌霜傲雨,倍受中国人民喜爱,有'梅兰竹菊'四君子之一,'梅松竹'岁寒三友之一等美称。

中国古今文人墨客,嗜竹咏竹者众多 画竹先画竿 画竿时注意中间部分的竹节较长, 上下两端的竹节较短。点节时笔墨较重,行笔如写书法,不要完全地重复,注意浓淡干湿变化。

在主要的竹竿上加分枝时,不要只加一边,以免画面重心不平衡。小枝的形态如鹊爪。

而画风,雨竹时,会有相应的变化,请留心观察。画竹的用笔如同写书法的用笔。

画竹根及主干时如“楷书”笔法,稳健而力透纸背;画小枝杈时则用“草书”笔法,行笔流畅,一气呵成。初学画竹,还是要求笔笔送到,不求速度,有了一定的基础,再追求更高要求。

一幅画面中如出现几根或几十根竹,要注意各根竹和竹节处,不要在一条水平线上。画竹竿时应有笔墨变化,通过竹竿的粗细,用墨的浓淡干湿等来营造出虚实关系和空间感。

画竹叶 前人总结了许多方法,最基本的组叶形式有“个”字,“介”字和“分”字。这些组叶形式多以字取名,如“女”字,“人”字,两个人字为“重人”,还有三笔并排下垂,一笔横提画出的为“一川”等等。

也有以象形命名的,如“鱼尾”,“落雁”等。不同的组叶形式,可以表现不同状态的竹叶特点。

例如,“一川”的形式适合表现风竹,“重人”形式则适合表现晴竹,“分”字形式比较适合表现雨竹等。画一根竹子和竹叶时,可选择一两种相近的组叶形式,相互叠加,既有变化又较统一。

选择的形式太多,会使画面混乱,不好收拾。掌握了这些基本组叶形式后,在实际绘画中还要灵活运用。

组叶的相叠相破,会使画中的叶子富有生命力。画竹的顶端或枝梢称为“结顶”,可以说是亮相的地方。

如何“亮相”?没有一定之规,还是要把基本组叶形式画好,以生动为原则。多到大自然中写生,多观察,多体会。

仔细观察竹子,会发现许多生动有趣的地方。所谓“平尖”与“尖尖”是指在竹枝梢端,有生长成熟的叶子,表现整体外形较平,称为“平尖”;而刚刚长出的小叶芽,尖尖的,直直的,则称为“尖尖”。

竹叶的组合,要有主次,虚实,前后,多少等变化。主体部分叶子较多,通常用重墨画出,机时次要部分,与主体呼应起辅助作用的叶子,通常画时会在重墨中加些水分,把它们处理略虚一些,有加紧主体。

这样还可以使画面富有变化并和谐统一。画竹讲究构图,讲究聚散关系。

一幅画中竹叶的布局有聚有散,不可均匀对待。哪里为聚,哪里要散,哪里留白,都应在作画之前有所考虑,有所计划,正所谓“胸有成竹”。

“二蚕抵首”的组叶画法 “二蚕抵首”的组叶形式能较清晰地表现出叶子与枝的生长结构。其画法是从叶柄、叶根部位起笔,需有藏锋的动作,而后按笔、行笔、提笔、虚收笔。

起笔的样子很象蚕的头部,而叶相对,很具张力。“分”字的组叶画法 运用“分”字组叶形式画竹叶,较多是表现雨竹。

画时注意在叠加“分”字时,每组都有小的角度上的差异,不能完全重叠一处,黑作一团。注意叶片之间的小的留白,同样讲究聚散和疏密的关系。

“四鱼”的组叶画法 “四鱼”的组叶形式适合表现晴竹,一组叶中有正面叶子、侧面叶子,形态舒展,使画面有较强的空间感,同时能准确地表现出竹子生机盎然的状态。在组织竹叶的聚散关系时,可以用“个”字来破。

密的地方不可含混,疏的地方不要太空旷。“高飞孤燕”的组叶画法 “高飞孤燕”与“四鱼”的组叶形式有相同之处,但还是有它的用笔特色。

“高飞孤燕”的用笔力度较大,更适合表现茁壮生长时期的竹子,成熟而稳健。学习画竹叶时,练习组织竹叶的聚散关系很重要。

练习相叠加的竹叶要有致有形地相叠,不能混乱。竹笋的画法 画竹的佳作很多,画竹笋的作品相对较少,常常出现在蔬菜、小品画作当中。

而细心观察竹笋的生长,也会别有迷人之处。画竹笋与画竹从造型和笔墨运行上完全不同。

要多进行观察写生,方能画出生动的作品。晴竹的画法 画晴竹多用“人”字和“重人”组叶的形式较适合。

落笔需要干净利索,让竹叶之间的关系明确。风竹的画法 用“一川”的组叶形式表现风竹。

用笔要劲利,实按虚起,一抹而过。落笔不能迟疑,少停留。

画风竹注意风势的控制,根据风的大小,画出竹叶相应的形态。同一画面中的各部分竹叶,也要强弱和主次关系,以及各组叶的动态。

画好风竹,更要求多观察生活,多体会。雨竹的画法 画雨竹多用“分”字的组叶形式,也可用“重人”形式相辅助、穿插。

雨中竹叶为下垂之势,用墨可以水分大些。表现不同状态的竹,用好相对应的笔墨,是要经过反复练习、摸索的,。

竹子国画里叶子有几种画法

竹文化是汉族劳动人民在长期生产实践和文化活动中,把竹子形态特征总结成了一种做人的精神风貌,如虚心、气节等,其内涵已形成汉民族品格、禀赋和精神象征。

看到竹子,人们自然想到它不畏逆境,不惧艰辛,中通外直,宁折不屈的品格,这是一种取之不尽的精神财富,也正是竹子特殊的审美价值。竹为高大、生长迅速的禾草类植物,茎为木质。

分布于热带、亚热带至暖温带地区,东亚、东南亚和印度洋及太平洋岛屿上分布最集中,种类也最多。竹枝杆挺拔,修长,四季青翠,凌霜傲雨,倍受中国人民喜爱,有'梅兰竹菊'四君子之一,'梅松竹'岁寒三友之一等美称。

中国古今文人墨客,嗜竹咏竹者众多画竹先画竿画竿时注意中间部分的竹节较长, 上下两端的竹节较短。点节时笔墨较重,行笔如写书法,不要完全地重复,注意浓淡干湿变化。

在主要的竹竿上加分枝时,不要只加一边,以免画面重心不平衡。小枝的形态如鹊爪。

而画风,雨竹时,会有相应的变化,请留心观察。画竹的用笔如同写书法的用笔。

画竹根及主干时如“楷书”笔法,稳健而力透纸背;画小枝杈时则用“草书”笔法,行笔流畅,一气呵成。初学画竹,还是要求笔笔送到,不求速度,有了一定的基础,再追求更高要求。

一幅画面中如出现几根或几十根竹,要注意各根竹和竹节处,不要在一条水平线上。画竹竿时应有笔墨变化,通过竹竿的粗细,用墨的浓淡干湿等来营造出虚实关系和空间感。

画竹叶前人总结了许多方法,最基本的组叶形式有“个”字,“介”字和“分”字。这些组叶形式多以字取名,如“女”字,“人”字,两个人字为“重人”,还有三笔并排下垂,一笔横提画出的为“一川”等等。

也有以象形命名的,如“鱼尾”,“落雁”等。不同的组叶形式,可以表现不同状态的竹叶特点。

例如,“一川”的形式适合表现风竹,“重人”形式则适合表现晴竹,“分”字形式比较适合表现雨竹等。画一根竹子和竹叶时,可选择一两种相近的组叶形式,相互叠加,既有变化又较统一。

选择的形式太多,会使画面混乱,不好收拾。掌握了这些基本组叶形式后,在实际绘画中还要灵活运用。

组叶的相叠相破,会使画中的叶子富有生命力。画竹的顶端或枝梢称为“结顶”,可以说是亮相的地方。

如何“亮相”?没有一定之规,还是要把基本组叶形式画好,以生动为原则。多到大自然中写生,多观察,多体会。

仔细观察竹子,会发现许多生动有趣的地方。所谓“平尖”与“尖尖”是指在竹枝梢端,有生长成熟的叶子,表现整体外形较平,称为“平尖”;而刚刚长出的小叶芽,尖尖的,直直的,则称为“尖尖”。

竹叶的组合,要有主次,虚实,前后,多少等变化。主体部分叶子较多,通常用重墨画出,机时次要部分,与主体呼应起辅助作用的叶子,通常画时会在重墨中加些水分,把它们处理略虚一些,有加紧主体。

这样还可以使画面富有变化并和谐统一。画竹讲究构图,讲究聚散关系。

一幅画中竹叶的布局有聚有散,不可均匀对待。哪里为聚,哪里要散,哪里留白,都应在作画之前有所考虑,有所计划,正所谓“胸有成竹”。

“二蚕抵首”的组叶画法“二蚕抵首”的组叶形式能较清晰地表现出叶子与枝的生长结构。其画法是从叶柄、叶根部位起笔,需有藏锋的动作,而后按笔、行笔、提笔、虚收笔。

起笔的样子很象蚕的头部,而叶相对,很具张力。“分”字的组叶画法运用“分”字组叶形式画竹叶,较多是表现雨竹。

画时注意在叠加“分”字时,每组都有小的角度上的差异,不能完全重叠一处,黑作一团。注意叶片之间的小的留白,同样讲究聚散和疏密的关系。

“四鱼”的组叶画法“四鱼”的组叶形式适合表现晴竹,一组叶中有正面叶子、侧面叶子,形态舒展,使画面有较强的空间感,同时能准确地表现出竹子生机盎然的状态。在组织竹叶的聚散关系时,可以用“个”字来破。

密的地方不可含混,疏的地方不要太空旷。“高飞孤燕”的组叶画法“高飞孤燕”与“四鱼”的组叶形式有相同之处,但还是有它的用笔特色。

“高飞孤燕”的用笔力度较大,更适合表现茁壮生长时期的竹子,成熟而稳健。学习画竹叶时,练习组织竹叶的聚散关系很重要。

练习相叠加的竹叶要有致有形地相叠,不能混乱。竹笋的画法画竹的佳作很多,画竹笋的作品相对较少,常常出现在蔬菜、小品画作当中。

而细心观察竹笋的生长,也会别有迷人之处。画竹笋与画竹从造型和笔墨运行上完全不同。

要多进行观察写生,方能画出生动的作品。晴竹的画法画晴竹多用“人”字和“重人”组叶的形式较适合。

落笔需要干净利索,让竹叶之间的关系明确。风竹的画法用“一川”的组叶形式表现风竹。

用笔要劲利,实按虚起,一抹而过。落笔不能迟疑,少停留。

画风竹注意风势的控制,根据风的大小,画出竹叶相应的形态。同一画面中的各部分竹叶,也要强弱和主次关系,以及各组叶的动态。

画好风竹,更要求多观察生活,多体会。雨竹的画法画雨竹多用“分”字的组叶形式,也可用“重人”形式相辅助、穿插。

雨中竹叶为下垂之势,用墨可以水分大些。表现不同状态的竹,用好相对应的笔墨,是要经过反复练习、摸索。

怎样用铅笔画竹子

不知道怎么发图啊? 我个人觉得画竹子其实很简单的,我教你形似于墨的画法吧……很简单的。

1,最好铅笔要粗点的,铅笔画的时候角度为45度左右。2,从竹底开始画,按住铅笔在水平起点轻轻托点距离(很短的,不能太长)这主要是由于竹子本身竹节两端要宽点的关系,3,开始画竹节,在原来的位置向上画竹节,竹节结束末端与第2点相同。4,每段竹节要空点距离,依次画好竹节后,在空的距离上画上,在画上横的似于半圆加钩,如戈的第2笔横画,5,竹枝画法与其类似,就是要细点。6,竹叶,竹叶可以以一笔带过,从竹枝把竹叶画出去(先重后轻)。竹子可以弯的直的,竹枝、竹叶不要画的太密。 这个方法很简单的,很易学,试试吧……

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